[ видео ]

 

«Тем, кто собирается посмотреть эту картину, я могу посоветовать следующее: отключите всякую мозговую деятельность и только «чувствуйте» и «испытывайте». А уже потом я был бы вам очень признателен, если бы вы посмотрели её ещё раз, прежде чем станете думать и анализировать». Такеши Китано

Идея сюжета о человеке, который медленно погружается в мир собственного воображения и в конце концов окончательно растворяется в нём, пришла в голову Такеши Китано ещё в середине 90-х. Потребовалось целых двенадцать лет и более десятка полнометражных фильмов, чтобы режиссёр наконец осмелился взяться за этот сюжет. А поскольку к этому моменту Такеши успел стать для всего мира одним из самых ярких символов японского кинематографа, то героем нового фильма он решил сделать самого себя. Вот так не особо скромно, но очень верно. Как, например, Вуди Аллен. Токио – огромный город. В нём могут жить одновременно целых три человека с именем Такеши и фамилией Китано. Первый Китано – популярный актёр, режиссёр и телепродюсер. Стареющий коротышка с парализованным на левую сторону лицом, у которого много амбиций, собственное шоу на телевидении, молодая любовница. Второй Китано – его сценический образ. Безжалостный циник, крашенный под блондина, с кривой ухмылкой и двумя пистолетами в кармане. Третий Китано – скромный продавец из магазина хозтоваров, который по непонятной никому фантастической причине похож на первых двух Китано как три капли воды. Но главный герой картины – вовсе не режиссёр, который видит сон, или второплановый актёр (он тоже заснул), а сам автор. Рекламный слоган картины звучит довольно просто: «500 % Kitano». Ко второй половине фильма даже самый недалёкий зритель поймёт, что имелось в виду. На экране будет столько стрельбы и крови, сколько не было во всех одиннадцати предыдущих фильмах режиссёра. Толпы полицейских, самураев и просто мирных жителей жестоко погибнут от руки блондинистого коротышки с кривой ухмылкой. А он в конце сядет на песок и будет смотреть на море. И все трактовки кинокритиков здесь потерпят фиаско, а то, что творится в душе мастера, дёргающего за ниточки своих актёров, можно лишь предположить. Очевидно одно: любая деталь фильма – это сам Китано как он есть – с пистолетами в обеих руках, цинично-ироничный, помешанный на человеческой крови. Но в то же время жалостливый, сурово-сентиментальный, инфантильный, грустный. Такеши Китано, кажется, устал от собственного кино. В подтверждение этому – присутствие в картине какого-то иронического самоанализа, загруженного саморазрушительными мотивами. Одно ясно: это не последняя картина японского мэтра. Это всего лишь странный период в его жизни. А мы всего лишь свидетели того.